{"id":1972,"date":"2011-03-28T12:06:56","date_gmt":"2011-03-28T15:06:56","guid":{"rendered":"http:\/\/meiradarocha.jor.br\/news\/?p=1972"},"modified":"2011-03-28T16:52:00","modified_gmt":"2011-03-28T19:52:00","slug":"principios-da-linguagem-visual-do-jornalismo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/meiradarocha.jor.br\/news\/2011\/03\/28\/principios-da-linguagem-visual-do-jornalismo\/","title":{"rendered":"Princ\u00edpios da linguagem visual do Jornalismo"},"content":{"rendered":"

Os princ\u00edpios da linguagem visual do Jornalismo podem ser vistos como a gram\u00e1tica da linguagem visual. Eles determinam como se combinam os elementos da linguagem visual<\/a>. Estes princ\u00edpios foram desenvolvidos ao longo da hist\u00f3ria da arte e compilados principalmente pela escola Bauhaus<\/a>, na primeira metade do s\u00e9culo 20, na Alemanha.<\/p>\n

Movimento<\/h3>\n

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Mesmo uma imagem est\u00e1tica \u00e9 vista com movimentos<\/a>. Al\u00e9m disto, ela pode sugerir movimento, como nesta foto de capa. Os olhos seguem um caminho que o diagramador, em grande parte, determina<\/a>.<\/p>\n

Dire\u00e7\u00e3o<\/h3>\n

\u00c9 a organiza\u00e7\u00e3o dos elementos gr\u00e1ficos de modo a guiar os olhos do observador. As pessoas nas fotos devem olhar para a mat\u00e9ria, n\u00e3o para fora da p\u00e1gina (a n\u00e3o ser quando voc\u00ea quer dar opini\u00e3o na diagrama\u00e7\u00e3o, dizendo que um pol\u00edtico n\u00e3o est\u00e1 olhando para um problema, por exemplo)<\/p>\n

Unidade<\/h3>\n

Qualidade de totalidade que \u00e9 obtida pela repeti\u00e7\u00e3o de certos elementos e princ\u00edpios ao longo de uma publica\u00e7\u00e3o. \u00c9 o que mais define um projeto gr\u00e1fico.<\/p>\n

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Contraste<\/h3>\n

\u00c9 criado atrav\u00e9s da compara\u00e7\u00e3o ou justaposi\u00e7\u00e3o de elementos que conflituam entre si. Pode haver contraste de tamanho (t\u00edtulos e textos, fotos grandes e fotos pequenas), contraste de contornos (letras com serifa e sem serifa), contraste de \u00e1rea (letras grossas e letras finas), contraste de cor (verde e roxo), contraste de valor (azul claro e azul escuro) etc.<\/p>\n

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O contraste foi obtido nas roupas dos modelos.<\/p>\n

Variedade<\/h3>\n

Ou altern\u00e2ncia. \u00c9 o uso de diferen\u00e7as de cor, tamanho, \u00e1rea, valor etc para criar um interesse visual. Uma p\u00e1gina de publica\u00e7\u00e3o nunca deve ser igual \u00e0 outra na mesma edi\u00e7\u00e3o. Principalmente as capas n\u00e3o devem ser parecidas de uma edi\u00e7\u00e3o para outra.<\/p>\n

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Balan\u00e7o<\/h3>\n

\u00c9 o arranjo das partes de uma composi\u00e7\u00e3o visual de modo que cada parte n\u00e3o pare\u00e7a ter maior “peso” do que outra. O balan\u00e7o pode ser sim\u00e9trico, assim\u00e9trico e radial.<\/p>\n

Um texto noticioso grande, por exemplo, n\u00e3o pode ter uma foto pequena no canto. \u00c9 aconselh\u00e1vel, neste caso, aumentar a foto e centraliz\u00e1-la.<\/p>\n

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Uma forma grande “atrai” formas menores como se tivesse gravidade maior. Assim, a foto atrai o t\u00edtulo (e o t\u00edtulo atrai a foto), uma foto grande atrai fotos menores. No Diena, exemplo de balan\u00e7o sim\u00e9trico.<\/p>\n

Propor\u00e7\u00e3o<\/h3>\n

\u00c9 a medida de tamanho e quantidade de elementos de uma composi\u00e7\u00e3o visual.<\/p>\n

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Capa com todos os elementos bem proporcionados.<\/p>\n

Padr\u00e3o, ritmo, repeti\u00e7\u00e3o<\/h3>\n

Pode ser usado como efeito gr\u00e1fico (capa abaixo) ou como recurso para obter unidade (como cabe\u00e7alhos com n\u00famero de p\u00e1gina).<\/p>\n

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Harmonia<\/h3>\n

\u00c9 a combina\u00e7\u00e3o de unidade, contraste, balan\u00e7o, variedade etc na obten\u00e7\u00e3o de um todo agrad\u00e1vel ao observador. \u00c9 o objetivo de todo projeto gr\u00e1fico.<\/p>\n

Bibliografia<\/h3>\n