O objetivo é incentivar a produção cultural de mídias digitais (celulares, internet) fora das grandes redes. O projeto nasceu da pesquisa Indústrias de Conteúdos Digitais na América Latina da dra. Cosette Castro, consultora da CEPAL/UNESCO (resumo do estudo aqui). No Encontro Ministerial da Sociedade da Informação de fevereiro de 2008 em El Salvador, a acadêmica apresentou a pesquisa e um projeto de criação de um centro de excelência regional (América Latina e Caribe) de produção de conteúdos digitais, que foi aprovado por unanimidade.

Agora, Cosette Castro participa da criação do projeto brasileiro, cujos editais devem sair até outubro. Quem vai coordenar as atividades no Brasil será o Ministério de Ciência e Tecnologia. Já há  uma comissão que trabalha nos critérios para selecionar os projetos.

Recebemos suas observações sobre a impossibilidade de se adquirir apenas alguns canais em sua TV por Assinatura. Esta é uma solicitação bastante comum e merece explicação. Os motivos que impedem a adoção de tal modelo são basicamente os seguintes:

Os operadores de TV por Assinatura não são Produtores de Conteúdo. Os conteúdos (canais) são adquiridos de terceiros como, por exemplo, da FOX, Globosat, Turner, Discovery e Band. Cada Produtor de Conteúdo tem sua própria tabela de preços, porém todos têm em comum um mesmo critério: o preço do canal cai na medida em que aumenta a base de assinantes daquele canal. Por isso, o operador de TV por Assinatura agrupa os canais em pacotes de forma a obter o menor preço possível para os vários canais. Em outras palavras, a eventual fragmentação da base de assinantes elevaria os custos de cada canal em níveis proibitivos.

Além disso, há uma limitação do sistema relacionada à capacidade de processamento. Por exemplo, 120 canais agrupados em combinações de apenas 5 canais representariam quase 200 milhões de combinações possíveis. Tal fato, além de requerer um sistema de controle caríssimo, exigiria um set-top box (decodificador) com capacidade computacional que alcançaria preços inacessíveis para a maioria dos assinantes.

Finalmente, é importante registrar que esses mesmos critérios e conceitos são adotados para a TV por Assinatura em todo o mundo, pois essa é a forma mais eficaz e econômica de tornar disponível a multiplicidade de canais alternativos que a TV paga oferece.

Atenciosamente,
Alexandre Annenberg
Presidente-executivo da ABTA

“A propaganda é completamente enviesada para colocar todos contra o que propõe o Projeto de Lei. Querem fazer massa de manobra contra o projeto e estão falando todo tipo de inverdade.

Tive o trabalho de ler o projeto e estudá-lo. O projeto, de autoria do deputado Jorge Bittar sequer aparece na página da campanha dita “Liberdade na TV” – e também não há link para a proposta. E está no Congresso desde dezembro último. Certamente para que ninguém conheça o texto e, assim, fazer com que os argumentos da campanha caiam por terra.

“A campanha é orquestrada, pelo que entendi, pela Sky (do magnata Rupert Murdoch) e a ABTA (que representa os canais estrangeiros). Ao que parece, a Globo através dos seus braços na TV por assinatura, tem apoiado.

“O enviesamento da campanha “Liberdade na TV” é total, para conquistar corações e mentes.

“Vamos lá. O que o projeto NÃO propõe:

1. “a retirada dos atuais canais (estrangeiros) dos pacotes. A aplicação das cotas é progressiva, sendo alcançadas, na totalidade, em 4 anos. E em quatro anos, todas as redes estarão digitalizadas, permitindo muito mais canais.
2. “computar 10% em cima de toda a grade horária diária dos canais estrangeiros. Os 10% são em cima de 5 horas do horário nobre. Dá 30 minutos por dia (em 4 anos), ou seja, e 3:30h na semana inteirinha.
3. “não retira do usuário o direito de escolha sobre o que ele quer assistir na televisão por assinatura. O Projeto de Lei não subtrai, mas soma conteúdo brasileiro aos pacotes existentes hoje.

“Efetivamente, o que o projeto propõe em relação às cotas? São basicamente 3 cotas:

1. “Que daqui a 4 anos, teremos 3:30h SEMANAIS de conteúdo nacional (equivalente a 10% do tempo dentro das 5 horas do horário nobre) nos canais que tem maioria de espaço qualificado nas 5 horas do horário nobre. Entram: Warner, Sony, Discoverys, HBO, etc. E ficam de fora: NHK, RAI, ESPN, etc, porque não tem maior parte de espaço qualificado no horário nobre. Vejam bem, 210 minutos por semana em 4 anos. E no primeiro ano, 25% disso, ou exatamente 52 minutos SEMANAIS. Isso é absurdo?
2. “O projeto é inteligente ao aproveitar a digitalização das redes de tv por assinatura, fato que promete aumentar em muito o número de canais possíveis de veiculação, para criar uma cota de canais que tenham conteúdo brasileiro, em sua maior parte. Caso nada seja feito, as redes aumentarão em 50 a 100 os canais disponíveis e todos esses canais serão programados por empresas estrangeiras, com conteúdo estrangeiro dentro deles. O texto propõe 30% de todos os canais qualificados (a título de exemplo: HBO e Cartoon são ‘canais qualificados’; ESPN e Canal Rural, não) existentes no pacote. Isso dá, de fato cerca de 20 a 25 canais caso o pacote tenha 100 canais (visto que o cômputo se dá não em cima de todo o pacote, mas apenas em cima dos canais que tem majoritariamente espaço qualificado no horário nobre. 20 a 25 canais (em 100) daqui a 4 anos. No primeiro ano, a cota, pela proposta será 25% disso (ou seja 4 a 5 canais). Isso é muito? Pode ser… mas ‘absurdo’?
3. “O projeto propõe 50% de canais programados por empresas de capital nacional. Essa cota não diz se o conteúdo será, nesses canais, brasileiro ou estrangeiro. É uma cota para os programadores nacionais, ponto. Não faz qualquer menção ao conteúdo existente dentro deles. Os canais Telecines por exemplo, são da Globosat (da Globo) e entrariam nessa cota. E só veiculam conteúdo estrangeiro.O Canal Rural, o SporTV e o Shoptime também. É uma cota grande? Pode ser. Mas absurda? Se diminuísse para um percentual razoável, continuaria absurda?

“O que mais o projeto propõe:

1. “mecanismos importantes para incentivar a competição (essa palavra que os grandes empresários brasileiros tanto odeiam) na televisão por assinatura (art. 11, art. Art. 17, por exemplo);
2. “mecanismo que faz com que alguns eventos nacionais considerados relevantes (alguns eventos esportivos, por exemplo) sejam veiculados por mais canais de programação, estando, portanto, mais acessíveis a mais gente.
3. “limite de publicidade nos canais de tv por assinatura (15% de cada 1 hora – art. 20)

“Como tais propagandas manipulam as informações:

1. “Dizendo que 10% da programação TOTAL dos canais estrangeiros deverá ser composta por programas brasileiros. Na verdade é 10% de 5 horas diárias (§ 2º do art. 18).
2. “Dizendo que 50% dos canais terão de veicular conteúdo nacional. O que é uma inverdade. A cota de 50% é para programadores nacionais. E eles exibem o que quiserem: jornalismo, filmes estrangeiros, jogos de futebol, etc.
3. “Dizendo que o usuário perderá a possibilidade de escolher o que assistir, ou que estará pagando para receber menos conteúdo.

“Há muitos interesses em jogo. E estão usando de propaganda maliciosa para fazer massa de manobra contra o projeto.

“A peça de propaganda diz que estão ameaçando a liberdade de escolha. Valeria a pena perguntar: que liberdade de escolha o assinante tem hoje? De pagar por uma TV por assinatura que custa de 2 a 3 vezes mais do que nos países da América do Sul para um ter um conjunto similar de canais? (o que faz com que o Brasil fique na lanterninha dos países da América do Sul na penetração do serviço). Ou ainda a tal ‘liberdade’ esteja em comprar pacotes absolutamente fechados, onde não se permite a escolha de canal por canal?

“Não acho que são só os estrangeiros que estão interessados nessa campanha. Interessa às Organizações Globo continuar com o quase monopólio da programação brasileira na TV por assinatura. Sozinha, a empresa entrega conteúdo (canais de programação) para 82% dos assinantes brasileiros (vá em http://netbrasil.globo.com/ e clique em ‘Quem somos’). Com esse situação, deita e rola, fazendo o preço dos pacotes serem de 2 a 3 vezes maior que nos países vizinhos, para um conjunto similar de canais. Por que interessaria à empresa qualquer possibilidade de mudança nessa situação? Qual o interesse da empresa para fazer o mercado de televisão por assinatura crescer, se isso mataria a galinha de ovos de ouro dela (a audiência da TV aberta)?

“Tudo que as organizações Globo odeiam é a competição na TV aberta, ou mesmo dentro da TV por assinatura, pois hoje, já domina também esse mercado.

“Como disse, no site “Liberdade na TV”, sequer há qualquer link para o texto do PL. Quem quiser, encontra o texto criticado pela ABTA em: http://www.camara.gov.br/sileg/MostrarIntegra.asp?CodTeor=529787

“As cotas estão a partir do artigo 15. É só conferir. REFLETIR a respeito e tomar partido.

“Abraços, João.

“PS: só mais uma informação, vi lá, o cômputo das cotas é realizado em cima dos pacote que chega na casa do assinante. Por pacote entende-se todos os canais, MENOS os canais de veiculação obrigatória (canais abertos, comunitário, TVs do legislativo, judiciário, etc.). Esses canais também não entram no cumprimento das cotas.”

Só que ele é controlado internamente pela operadora, não por você. Assim, a operadora pode determinar a que canais você tem acesso, conforme seu plano, e também podem atualizar os programas e a interface com você.

Os programas ficam gravados no conversor em sua casa, mas são enviados e atualizados remotamente pelas operadoras. Com isso, o equipamento tem maior tempo de vida útil e os serviços podem melhorar, bugs podem ser consertados e até sistemas de informação novos podem ser implantados. Como as tabelas de campeonatos de futebol.

Em outubro de 2007, por exemplo, a operadora de cabo Net atualizou sua interface com mudanças cosméticas mas bem-vindas, como um quadro em volta da opção do menus. Antes, apenas um fundo branco pouco contrastante aparecia.

Agora há um serviço de lembrete de programas. No modo de olhar a programação (tecla “NET TV” do controle remoto), com a tecla verde você marca com lembrete o evento futuro. Todas as reprises de O.C., por exemplo (just kidding! . Os lembretes aparecem na lista da tecla “MENU” do controle remoto. A lista pode ser consultada e lembretes podem ser apagados.

Como melhoria de serviço, tem uma dúzia de filmes pay-per-view a R$ 1,99. Agora sim, vale a pena comprar filmes como A Conquista da Honra, Cartas de Iwo Jima e outras produções recentes.

O CamStudio teve seu desenvolvimento interrompido porque a Rendersoft foi comprada por uma empresa chamada eHelp, que foi comprada pela Macromedia, que foi comprada pela Adobe. Mas o código original e o programa compilado continuam protegidos pela Licença Geral Pública (GPL). Alguns voluntários continuaram o desenvolvimento do produto. Baixe no blog do CamStudio a versão 2.5.

Quem precisar, pode pegar o CamStudio 2.0 gratuito com recursos de gravação em Flash: setupcamstudio20.exe (em inglês) ou CamStudio20Fr.exe (em francês). Não peguem a versão 2.1, que tem 9 megas (contra 1,3MB da versão 2.0), pois não tem Flash e exige código para liberação, que não é mais fornecido. O CamStudio livre também está no link ao final deste artigo, que é mais rápido e não sobrecarrega o site francês que gentilmente colocou as versões disponíveis.

Nos links abaixo, você conhecerá outro programa excelente para produzir tutoriais e baixará o CamStudio 2.0 ainda em sua versão livre e com capacidade de gravar as telas em Flash.

• Conheça também Wink, outro programa para fazer tutoriais em Flash.
  

Download do CamStudio 2.0

• CamStudio 2.0 com suporte a Flash

Links sobre o CamStudio

Aqui você encontra mais informações sobre este utilíssimo programa e sobre o caso Macromedia.

• A Macromedia não “matou” o CamStudio

  Artigo que explica o que realmente aconteceu com o Camstudio, esclarecendo e contrapondo-se ao que originalmente estava escrito nesta página.

• BR-Linux.org

  Discussão sobre o caso e sobre licenciamento de software.

• Desenvolvimento aberto do Camstudio

  Página do Camstudio no SourceForge, site de suporte aos desenvolvimento de programas abertos.

• CamStudio 2.0 – Last Freeware/Open Source version

  Um post mais longo com vários links para o CamStudio.

• The sad tale of CAMSTUDIO (a Camtasia alternative)

  Breve post que comenta o caso, aparentemente com erros devido à pouca informação sobre o caso.

Como instalar o codec camstudio

Codec é um compressor/descompressor de áudio e vídeo. Os codecs existem para deixar menores os arquivos multimídia de áudio e de vídeo.

Um formato de vídeo como AVI pode ser codificado com diversos codecs diferentes, dependendo da aplicação a que se destina. O codec do CamStudio foi criado especialmente para gravar telas de programas e consegue uma compressão muito boa sem nenhuma perda de qualidade das telas.

Para ver os tutoriais em seu computador, você precisa estar rodando o sistema operacional Windows e ter instalado instalado o codec CamStudio. Instale o codec assim:

1. Baixe o arquivo CamStudio Codec e extraia seu conteúdo para uma pasta temporária. Pode ser na Área de Trabalho (desktop).
2. Clique com o botão da direita em cima do ícone camcodec.inf que você descomprimiu e escolha a opção “Instalar“, no menu que se abre.
3. Se o Windows XP alegar que “o driver não passou pelo teste do logotipo”, escolha “Instalar assim mesmo“.
4. A instalação dura poucos segundos. Depois disso, os arquivos na pasta temporária podem ser apagados.

FAQ CamStudio

Esta lista de perguntas freqüentemente feitas estava disponível na empresa que comprou o CamStudio. Recentemente, foi tirada de linha.

Camstudio FAQs

NOTE: FAQs are for CamStudio versions 2.0 and lower. There is no email or telephone support for this free product.

Video

1. When I play back a full-screen AVI file using Windows Media Player by double clicking it, the text and graphics becomes blurred.
2. How come when I try to record something playing in Windows Media Player (or Real Player or Apple QuickTime), it comes out blank?
3. When I record my DVD player, the output is blank.
4. Does CamStudio record DirectX, OpenGL applications and special windows such as the Office Assistant in MS Word?
5. I am trying to record a DOS application by switching to it from Windows, and it seems to be impossible as all I get is some sort of fuzzy stuff in the playback.
6. I have problems compressing with the DivX codec. Sometimes CamStudio will give an error message “Error compressing with compressor, use default compressor ?”. Otherwise, the program will hang when the recording is completed. Another problem is that the playback displays 3 squished images instead of one.

Audio

1. I am recording a game with its sound effects and music. The video comes out fine but how come the audio is missing ?
2. When I record audio from the microphone, the sound comes out “choppy” or “jumpy”. I am using Win 98.

Performance

1. I record with the default settings of CamStudio and it uses up all my CPU resources. How can I free up more CPU resources for doing other stuff?
2. My Win 2000 system freezes when I record with CamStudio.
3. How can I optimize the video settings to get the best results ? Can you suggest a good video setting ?
4. When I record a large window, the computer becomes very slow. How can I capture a large window fast enough?
5. I’m having problems recording at 30 frames per second so I can get nice and smooth flowing video.
6. What is the Recording Thread Priority option used for?

Stability and Recovery

1. CamStudio does not work as well as in previous sessions.
2. My recording crashed after ten minutes (or after a fixed amount of time). How can I prevent this?
3. After I’ve minimized CamStudio, I am unable to find it in the taskbar. How can I restore CamStudio ?
4. When I press the shortcut key to stop the recorder when the program is minimized, the save dialog does not appear.
5. When I click the Record button, I get an “Error Creating AVI file” message.
6. CamStudio crashed halfway into the recording. Is there any way to recover the partially saved/recorded files?

Miscellaneous

1. Can I use the AVI files recorded with CamStudio for commercial purposes ?
2. I have finished recording with CamStudio and would like to trim/cut some of the frames in the AVI. Are there any freeware video editors that can do this?
3. I need to save in the QuickTime or Mpeg format. How can I do that with CamStudio ?
4. How can I convert AVI files to Windows Media files (.ASF .WMV) for streaming on the Internet.
5. I am trying to edit the AVI file recorded with CamStudio. But your video files, with playback rate at 200 fps (default settings) makes editing very difficult. There are just too many irrelevant frames.
6. Is it possible to first create a .avi file with CamStudio, then save it to play in CamStudio Movie Player 2.0, then burn the whole thing onto a CD-ROM?
7. I would like to be able to load CamStudio Player 2 (playplus.exe) with the name of a video file and have the playing automatically start. I would also like the player to automatically exit when this is complete. Are there any command line options which will permit this?
8. I have downloaded your source code and found them very interesting. Would you tell me how the function XXX in file YYY works ?

• The flashing rectangle does not occur as frequently.
• The framerate decrease dramatically.
• The audio recording becomes ‘jumpy’ or inaudible.

I remember the first time I launched it, it does not have this problem.

Your saved settings may not be well tuned or corrupted. You may want to reset your settings by turning off the Save Settings on Exit option, exit CamStudio, and launch CamStudio again.Alternatively, you may want delete the files CamStudio.ini and CamData.ini in your installed directory to reset your settings.

• Windows Media Player 7:
  Choose Tools:Options (and select the Performance tab). Set the Hardware Acceleration slider to None.
• Windows Media Player 6.4 and earlier:
  Choose View: Options : Playback. Set the Hardware Acceleration slider to None.
• Apple QuickTime:
  Choose Edit : Preferences : Streaming Transport. Select Video Settings in the combobox and uncheck all DirectDraw options.
• RealPlayer G2:
  Choose Options/Preferences (and select the Performance tab). Uncheck the “Use Optimized Video Display” setting.
• RealOne Player ver 2.0:
  Choose Tools/Preferences (and select the Hardware tab). Under “Video card compatibility”, set the slider to “Most Reliable”. You should notice an accompanying message mentioning “Disable Optimized Video and Overlays”.

Disabling Hardware Acceleration System WideAnother solution is to disable hardware acceleration for your whole system.To do this on Windows 2000, go to the Control Panel, choose Display : Properties : Settings : Advanced : Troubleshooting. Set the Hardware Acceleration slider to None.

For other versions of Windows, go to the Control Panel, choose System, (and under the performance tab), choose Graphics : Advanced. Set the Hardware Acceleration slider to None.

• Turning off system wide hardware acceleration: Please read FAQ above on how to go about in disabling system wide hardware acceleration.
• Reducing Frame Rate: In CamStudio, go to Options : Video Options and increase the value of “Capture Frames Every __ milliseconds”

1. Set the Capture Frame Every value to 5
2. Set the Set Key Frames Every value to be 200
3. Set Playback Rate to 200

In general, you should adjust the Set Key Frames Every and Playback Rate to be equal 1000/Capture Frame Every. For example, if Capture Frame Every is 5, then the Playback Rate should be 1000/5 = 200.However, if you are creating a time-lapse movie, (in which your Capture Frame Every is a very large value), you may want to set the Playback Rate to be around 20 to 30 frames/second.

1. Set Key Frames every 30 frames
2. Capture Frames every 33 millseconds
3. Playback Rate 30 frames/second

1. make the size of the capture region smaller
2. reduce the number of colors for the display mode
3. decrease the input frame rate (by making the value of Capture Frame Every __ Milliseconds in Video Options larger)

1. Set Key Frames every 40 frames (typing manually)
2. Capture Frames every 50 millseconds (typing manually)
3. Playback Rate 40 frames/second (typing manually)

1. ~tempXXX.avi (e.g ~temp001.avi) and/or
2. ~tempXXX.wav (e.g ~temp001.wav)

in the

1. C:\Windows\temp directory or
2. the directory where CamStudio is installed (default is C:\Program Files\CamStudio).
3. or (for v1.6) the user specified directory

The files may be corrupted. If so, you may want to try repairing them with a third party AVI editor.

SWF Producer FAQ

NOTE: There is no email or telephone support for this free product.

What types of AVI files are suitable for conversion to SWF files by the Producer ?

Currently, the SWF Producer performs temporal compression of the AVI file by comparing each frame with its previous frame and storing the difference between them. Because the algorithm works on a lossless basis, a very slight difference between pixels in each frame will cause the Producer to save data from each frame and render the temporal compression algorithm ineffective.

What this means is that for an AVI to be effectively converted to a Flash file with maximal compression, your AVI has to satisfy certain characteristics. They should

1. behaving a limited number of colors (i.e do not have many gradient-filled areas)
2. not be changing much in between each frames, except for the mouse movements.
3. be recorded in perfect quality (i.e the AVI images must not suffer degradation in quality when they are played back. A way to accomplish this is to use the MS Video 1 codec, with the quality set to 100)

Most of the tutorials recorded with CamStudio satisfy the above conditions. In fact, when you choose the “Record to SWF” option in CamStudio Recorder, it automatically bypass some options and choose a lossless codec instead.

Furthermore, if your AVI file includes an audio track, it is highly recommended that it is in the PCM format. If it is not, you may want to convert it to PCM first using a third party video editor (A good freeware is VirtualDub).

Please note : The algorithm will not work very well with movies you see in the theatres. These images are usually saved with lossy codecs and change too much between frames. We , however, have plans to enhance the Producer so that it works with lossy images.

producer -b c:\folder1\demo1.avi

The resulting Flash file is stored in c:\folder1 as demo1.swf

1. Uncheck Add Player Controls
2. Check Autostart

For more information, please refer to the help file.

A placa de TV e captura PixelView PlayTV Pro tem uma entrada para controle remoto infravermelho e vem acompanhada por um receptor Infra Red (IR) e uma botoeira de controle remoto. Ideal para quem gosta de ficar procurando controles remotos. Os programas que vêm com a placa poderiam ser controlados por eles, mas o driver BT878 argentino causa a desabilitação do controle. Leia a seguir a solução para isto.

Use um programa que leia e traduza os comandos IR enviados pelo controle. Para Linux 2.6, entrada IR é automaticamente instalada como um teclado extra. Ou seja: é possível se controlar programas através de teclas de atalho emitidas pelo controle remoto.

Para Windows, é muito difícil achar um programa para controle remoto infra-vermelho. Por sorte, em algum lugar da rede eu achei justamente o RemoteControl. Não parece estar mais em desenvolvimento e tem alguns bugs menores, mas tem funcionado para mim depois de uma boa hackeada.

Baixe o RemoteControl no link ao final desta página.

Para fazê-lo funcionar, foi preciso editar manualmente os arquivos de configuração, pois a interface do próprio RemoteControl não grava os valores que a gente coloca. De volta aos velhos tempos de configuração manual de arquivos-texto.

Programando o controle remoto

A primeira coisa a fazer com o RemoteControl é definir os códigos enviados pela botoeira. Rode o programa RemoteControl e clique com o botão da direita do mouse no ícone dele, na bandeja do sistema. Aparecerá um menu. Escolha “IR codes”, códigos infravermelho. Use o botão “Add” para adicionar os códigos para cada botão do aparelho de controle remoto. Invente um nome de tecla e aperte o botão correspondente para capturar o código. Estes dados ficam no arquivo RemoteControl.cfg no mesmo diretório do executável.

No controle remoto da PixelView PlayTV Pro, o código retornado para cada tecla é algo como 00FFDF29, por exemplo. Os números 00, FE e 29 são sempre os mesmos. O lugar onde está o número DF é onde fica o código correspondente a cada tecla. Acontece que, usando estes códigos, as teclas ou o RemoteControl se comportam como se a tecla estivesse sempre pressionada.

Como uma única tecla — Volume Up — não se comportava assim, e o número retornado era 00FF5429, intuí que as outras teclas estavam sendo enviadas com uma flag, algum bit ligado que marcaria a tecla como “tecla repetida”. Então, troquei todos os números retornados por números com o bit 7 desligado (oitavo bit). Ou seja, onde o código da tecla era 00FFD329, troquei para 00FF5329. Em vez do número “D” (1101, em binário), coloquei o número “5″ (0101, em binário). Repare que o oitavo bit foi desligado. O hacking funcionou perfeitamente. Realmente, o oitavo bit dos códigos é interpretado pelo RemoteControl como se a tecla estivesse sempre pressionada.

Depois de arrumar todos os códigos, trocando a letra C por 4 e a letra D por 5, meu arquivo de configuração RemoteControl.cfg ficou assim:

[Settings]CodeMask=0000FF00
DefaultCode=00FFDF29
Interface=00000000
MouseSpeed=5
ShutdownTimeout=15
ContinueAfterPrograms=0
ContinueAfterBrowser=0

[Codes]
00FF4029=Source
00FF4129=1
00FF4229=0
00FF4329=TV-FM
00FF4429=Func-
00FF4529=4
00FF4629=7
00FF4729=Scan
00FF4929=5
00FF4A29=8
00FF4B29=2
00FF4C29=Func+
00FF4D29=Reset
00FF4E29=Function
00FF4F29=Freeze
00FF5029=+100
00FF5229=9
00FF5329=Loop
00FF5429=Ch-
00FF5529=6
00FF5629=Ch+
00FF5729=Vol-
00FF5829=Mute
00FF5B29=3
00FF5C29=Zoom
00FF5E29=Power
00FF5F29=Vol+

[Functions]
0000=01,00000000,
0001=02,00FF5629,
0002=03,00FF5429,
0003=04,00FF4B29,
0004=05,00FF4A29,
0005=06,00FF4529,
0006=07,00FF5529,
0007=08,00FF4129,
0008=09,00FF5B29,
0009=0A,00FF4629,
000A=0B,00FF5229,
000B=0C,00FF4229,
000C=0D,00FF5329,
000D=0E,00FF5029,
000E=0F,00FF5E29,
000F=00,00FF4329,G:...DScalerDScaler.exe
0010=00,00FF4729,G:...PowerDVDPowerDVD.exe

[Browser]
Directory=
Selected=0
FontName=Tahoma
FontSize=36
TextColor=00FFFFFF
BackColor=00000000
SelectionColor=00FF0000
ExitOnSelect=0
00=00000000
01=00000000
02=00FFCA29
03=00000000
04=00000000
05=00000000
06=00000000
07=00000000
08=00000000
09=00000000
0A=00000000

• Em Codes estão os códigos retornados pelo controle remoto.
• Em Functions, estão a funções de movimentação de mouse (ideal para tetraplégicos controlarem um PC) e teclas para abrir programas.
• Em Browse, os comandos para um gerenciador de arquivos old style, embutido no RemoteControl.

Definindo teclas

Depois de definir os códigos da teclas, você pode criar perfis de programas para serem controlados por IR. No ícone da bandeja do sistema, clique com o botão da direita e escolha “Settings” e a aba “Programs”. Adicione um programa e defina os botões do controle remoto que usará e as teclas a que correspondem:

1. O nome do comando (Command)
2. A tecla modificadora (Modifier: CTRL, SHIFT, ALT)
3. A tecla (Key) que será emitida pelo controle remoto
4. Defina se estará ativa (Activate: True) ou não (False)
5. Pressione o botão do controle remoto para definir o código (IR code). Atenção: os códigos, no meu caso, não foram gravados no arquivo de configuração. Isto serve apenas para se criar os comandos. Os códigos devem ser entrados à mão.
6. Abra o arquivo de definições RemoteControl.ini com um editor de texto e coloque à mão os códigos das teclas, desligando o oitavo bit dos códigos. É simples: copie os códigos do arquivo Remotecontrol.cfg e cole no comando apropriado.

Se você acessar novamente a interface de configuração e clicar num comando, os códigos podem ficar errados. Então, edite sempre por um editor de texto.

Um perfil para o programa Dscaler ficaria assim:

[DScaler]@window=DScaler
@class=DScaler
Channel Up=0021,00FF5629,1
Channel Down=0022,00FF5429,1
Previous Channel=0208,00FF5329,1
Volume Up=006B,00FF5F29,1
Volume Down=006D,00FF5729,1
Mute=004D,00FF5829,1
Exit=0473,00FF4329,1
Full Screen=040D,00FF5C29,1
Func-=0142,00FF4429,1
Func+=014B,00FF4C29,1
Func=004C,00FF4E29,1
Reset=0042,00FF4D29,1
Freeze=004B,00FF4F29,1
Source=0000,00FF4029,0
Scan=0000,00FF4729,0
Power=0000,00FF5E29,0
+100=0000,00FF5029,0
1=0031,00FF4129,1
2=0032,00FF4B29,1
3=0033,00FF5B29,1
4=0034,00FF4529,1
5=0035,00FF4929,1
6=0036,00FF5529,1
7=0037,00FF4629,1
8=0038,00FF4A29,1
9=0039,00FF5229,1
0=0030,00FF4229,1

Ops!

Se algo for editado errado, coisas estranhas podem acontecer. Teclas ficam sempre apertadas, programas definidos para abrirem por teclas ficam fechando e abrindo, ou o RemoteControl pode abocanhar 100% do processamento do micro.

Freqüentemente, também, o programa RemoteControl toma conta da CPU e consome todo o processamento sem razão aparente. Isto acontece quando fecho o Dscaler. Ainda não decobri a razão. Mas se seu micro ficar muito lento e travado, pode ser o RC.

Ah!

Se estiver bem configurado, você poderá controlar qualquer programa que use teclas de atalho. Pode, inclusive,desligar o micro (o botão Power é ideal pra isso). Alguns botôes do controle remoto podem ser definidos para disparar programas. A partir daí, o programa disparado é que será controlado pelo controle remoto. Ou seja: as teclas podem ser redefinidas conforme cada programa, inclusive as teclas que disparam outros programas.

O mais comum é definir a tecla para rodar um programa, e no perfil deste programa definir a mesma tecla para desligá-lo (ALT+F4, em geral). Assim, uma tecla vira liga-desliga. Por exemplo, nas minhas configurações gerais, a tecla TV\FM abre o DScaler. No DScaler, a tecla TV\FM emite um ALT+F4, o que fecha o programa.

Baixe o programa: RemoteControl 1.0

No meu caso, canais comunitários sintonizavam, mas outros canais de números superiores, não. O Jetix 9canal de degustação), por exemplo, ficava fora de sintonia. Acompanhe como resolvi isto.

Usei o Filemon e o Regmon da Sysinternals (agora disponíveis na Microsoft) para estudar como era a sintonia do Windows. Decobri, abrindo o registro Windows (sim, eu gosto de viver perigosamente), como fazer a sintonia correta.

A receita é essa:

1. No VirtualVCR (um dos melhores programas Windows para gravar TV), escolha “Settings > Tuner > TV Tuner Device”.
   1. País deve ter 55 (Brasil). Isto é marcado automaticamente
   2. Em “Espaço de sintonia”, coloque 7, em vez de zero. Corresponde a DVB (digital Video Broadcast), o padrão da Net. Este é o pulo do gato. Isto não está documentado em lugar algum que eu tenha encontrado.
   3. Em “Padrão de vídeo”, deve estar PAL-M. O aparelho da Net também pode funcionar como NTSC, mas isso não deu cor boa quando tentei.
   4. Em “Entrada”, escolha “Cabo”.
2. Clique em “Sintonia automática” para o Windows construir a tabela de canais e freqüências.
3. Dê OK.
4. Ainda na aba “Tuner” do VirtualVCR, escolha “Scan” para ele construir os canais sintonizáveis. Talvez tenha que marcar “Agressive scan” para ele pegar o canal 3.
5. Em Porto Alegre, a lista de canais abertos era a seguinte (isto pode variar):
   1. Canar 3: Canais digitais Net, péssimo sinal. Para gravar canais digitais, é melhor usar o cabo S-Video ou o cabo Composite (plugs RCA) e mudar as entradas correspondentes no software de TV.
   2. Canal 6: Programação Net TV
   3. 7: TV Urbana
   4. 12: Propaganda Net
   5. 14: TV Guaíba
   6. 15: UniTV
   7. 16: TV Assembléia Legislativa
   8. 17: TV Senado
   9. 18: TV Câmera dos Deputados
   10. 21: TV Justiça
   11. 22: POA TV
   12. 24: MTV
   13. 49: People & Arts (degustação)
   14. 58: TeleSur ou algo assim. TV argentina
   15. 59: Disney (degustação)
   16. 71: Medalhão Persa
   17. 73: Jetix (degustação)
   18. 77: A&E (degustação)
   19. 98: Ulbra TV
6. Na aba Devices, escolha “Video source: Video tuner” para sintonizar os canais pelo cabo RF (cabo coaxial de antena, branco em geral). Esta é a pior maneira de sintonizar canais, mas é a única que dá acesso aos canais comunitários e aos canais de degustação (no momento, Disney, People & Arts, A&E, Jetix).
7. A sintonia de rádio talvez fique desabilitada no software original da placa de TV, depois de aplicado o driver argentino. Eu faço a sintonização por um plugin de rádio FM do WinAmp.

Existem diversos sites que apresentam uma lista de canais, como o ChooseAndWatch, onde muitos canais são apresentados em Windows Media Player (ou no player dafault do sistema). A qualidade é ligeiramente pior que um VHS, mas nada muito prejudicial. Assim que o WMP começa a rodar e guardar em buffer o streamer de vídeo, sua TV começará a apresentar o programa. No meu caso, o áudio sai do sistema de som do computador, que fica ao lado de uma TV Philips de 29 polegadas.

Infelizmente, o Flash Video não dispara a segunda tela. Este esquema não funciona com You Tube e outros sites que usam este maldito formato. Flash video sux!

O canal ChooseAndWatch só funciona em Windows com Infernet Exploder. Se você usa o Firefox, tem de instalar o plugin IETab para rodar o IExplorer dentro de uma aba do melhor browser atual.

Dica do Tubi da Taba, aquele malucão.

1. Rode o programa que você quer gravar e redimensione a tela para o tamanho desejado.
2. Rode o Wink e escolha “File > New”.
3. No primeiro diálogo de “New Project Wizard”, selecione “Window” na caixa combinada e clique no botão “Choose”, clique na janela do programa-alvo e clique no botão “OK”.
4. No segundo diálogo do “New Project Wizard”, clique no botão “Minimize to Tray”.
5. Clique com o outro botão do mouse no ícone do Wink na barra de tarefas e selecione “Start Timed Capture”, no menu que aparece.
6. Opere o programa a ser gravado, faça exemplos etc.
7. Clique com o outro botão do mouse no ícone do Wink, selecione “Stop Timed Capture”.
8. Clique com o outro botão novamente e escolha “Finish Capture”.
9. Volte para a janela do Wink, selecione “Project/Render” e exporte seu vídeo no formato SWF.

Tradução das dicas em Scribus Video Tutorials – Scribus Public Wik.

1. Rode o gtk-recordmydesktop.
2. Rode o programa que você quer gravar e redimensione a janela para o tamanho desejado.
3. Na janela do gtk-recordmydesktop, clique no botão “Select Window” e depois clique na janela do programa a ser gravado. Mesmo dizendo “select window”, isto apenas define a área a ser gravada. Cada janela que entrar na área definida será gravada junto.
4. Defina a qualidade do vídeo e áudio (qualidade ogg de 55%, por exemplo) .
5. Quando você estiver pronto para começar, clique no botão “Record” e use o programa a ser gravado, mostrando como se faz. O gtk-recordmydesktop será recolhido para a barra de tarefas, pelo menos no KDE.
6. Gravados os passo no programas em gravação, clique no ícone gtk-recordmydesktop da barra de tarefas para terminar. O recordmydesktop irá então criar o vídeo ogg e gravá-lo no diretório atual com o nome out.ogg (out.ogg.1, out.ogg.2…).
7. Renomeie os vídeos de compartilhe-os.

Tradução do artigo em Scribus Video Tutorials – Scribus Public Wiki.

Para corrigir isto, o que faço é anotar os milessegundos e deslocar o áudio para casar com o vídeo. Isto é feito no menu “Audio > Interleaving” (ou CTRL+I) e, em “Audio skew correction”, colocar o valor informado no início pelo VirtualDub, mas com o sinal trocado. Ou seja, se o VD informa que o áudio começa com deslocamento de +314 ms, devo colocar o valor de -314 ms.

O sistema NTSC brasileiro e norte-americano transmite ao todo 525 linhas horizontais. Mas nem todas as linhas formam a imagem. Algumas são usadas para sincronização e outras informações (as barras pretas acima dos quadros). Na verdade, a imagem é formada por 486 linhas (dois campos de 243 linhas cada). Eventualmente, as barras pretas são usadas para transmissão do texto de legenda “closed caption”.

TV digital

No computador, os dois campos da TV são processados de maneira diferente. As placas de TV recebem os dois campos da imagem separadamente mas guardam o primeiro campo enquanto recebem o segundo, para apresentar os dois ao mesmo tempo. Isso gera um problema. É que os dois campos da imagem em geral não são idênticos: quando o segundo campo do quadro é captado, os objetos da imagem já podem ter se mexido. O segundo campo pode ser diferente. Quando o computador junta as duas imagens, elas não coincidem. Assim, objetos em movimento ficam com as bordas “serrilhadas”. Os bons programas de TV para computador precisam corrigir isto por software através de vários tipos de filtros. O tvtime, por exemplo, tem um filtro que mistura cada linha com a seguinte (filtro blur). As imagens ficam apenas com um “fantasma”, não com um serrilhado.

Sistemas de vídeo

Durante os anos 90, a Microsoft desenvolveu o Video For Windows, usado por programas como Adobe Première e Virtual Dub. Com a evolução das coisas, ela mudou o sistema de vídeo para WMD, compatível com Windows 98, NT, 2000, XP. Mas os programas antigos funcionam ainda, graças a um “tradutor” que converte entre os dois sistemas.

O Linux tinha o V4L, Video for Linux. Agora, com o kernel 2.6, tem o V4L2, Video for Linux 2.

Tirando aqueles framezinhos a mais

Filmes químicos de 24 quadros por segundo são telecinados para passarem na TV. No processo de telecinagem, é feito o 3-2 pulldown: são inseridos seis quadros a mais na seqüência de um filme, para que ele fique com 30 fps. Ele é, também, atrasado um pouco para diminuir de 30 fps para 29,97 fps.

Cuidado, músicos: as músicas de filme telecinado são fora do tom, um pouco mais graves do que normalmente se usa na música ocidental). Por exemplo, um “lá” do meio do piano tem 400Hz. Se de 30 fps diminui para 29,97 fps, de 400 Hz diminui para X. X = 29,97 * 400 / 30 = 399,6 Hz. Quatro décimos de hertz. O suficiente para ser percebida como desafinada.

No entanto, quando um filme telecinado é visto no computador, a gente não precisa mais dos quadro extras, já que o computador passa o filme em qualquer velocidade. Por exemplo, ele pode passar um filme em 24 fps, em vez dos 29,97fps. Então, a gente pode cortar fora os frames extras, e o filme telecinado volta a ter 24 quadro inteiros (sem o entrelaçamento de campos da TV analógica).

Este recurso, presente nos melhores softwares de TV, se chama, em geral, inverse 3-2 pulldown ou telecinagem inversa. No computador, o resultado de um filme telecinado transmitido por broadcast é quase como um DVD. A principal vantagem é que se eliminam as bordas serrilhadas comuns no vídeo e no filme telecinado.

Bibliografia

1. Television Standards – formats and techniques. http://www.paradiso-design.net/videostandards_en.html

Essas coisas a gente descobre anotando os números dos chips e procurando no Google.

No kit, veio um pequeno cabo para ser ligado na saída da placa de vídeo à entrada da placa de som. Mas, como a PlayTV Pro tem entrada e saída de áudio internas na placa, eu liguei a saída interna à entrada interna da placa de som (AUX) com um cabinho de áudio que a gente encontra em lojas de informática para ligar o CD diretamente à placa de som. Dessa maneira, liberei as entradas e saídas externas das placas.

Graças ao chip de controle remoto, você pode controlar seu micro com o Remote Control (freeware para Windows) ou LIRC (open source para Linux). Não apenas os programas de TV, mas qualquer coisa no micro.

DScaler

Sem nenhuma surpresa, os programas que vem com a placa PlayTV, para Windows, são bem ruinzinhos. Não só isto: o driver para Windows da Conexant (fabricante do chip BT878), usado pelos fabricantes de placas de TV, não é bem desenvolvido. Por exemplo, os programas demonstrativos de gravação de vídeo da Microsoft não funcionam com eles, não sintonizam. O pior de tudo é que o sintonizador/gravador de TV não grava compactado nem sabe fazer uso de codecs de compactação de vídeo. Ou seja, os arquivos de vídeos ficam tão gigantescos que não se torna prático gravar em qualidade total, 640 x 480 pixels de resolução, 30 quadros por segundo.

Para ambiente Windows, o melhor programa para se ver TV com qualquer placa é o open source DScaler. Como ele tem seu próprio driver, não é afetado pelo limitado driver original da Conexant. Sobre o tvtime do Linux, ele tem a vantagem de maior número de opções e a possibilidade de gravar os programas (o tvtime é só player). Talvez o DScaler seja, um dia, portado para Linux. Afinal, boa parte do seu código é herdado do driver bttv do pingüim.

O melhor desempenho é obtido com computadores rápidos, que podem aplicar efeitos de desentrelaçamento em tempo real.

No meu caso eu configurei o DScaler para fazer 640 leituras por linha de TV (menu “Bt Card > Pixel width”). Isto é o máximo que a BT878+ pode capturar. Eu poderia ter colocado 720, mas acho que seria desperdício, pois a placa só me devolve imagens com um máximo de 640 pixels. Em todo o caso, tenho que fazer mais testes sobre uso de recursos computacionais e qualidade da imagem. Um detalhe: é melhor que todos os canais estejam com a mesma largura de pixel, ou poderá acontecer um erro ao se mudar de canal, e o programa ficará instável.

Captura com Dscaler

Com o programa Dscaler, é possível se gravar vídeos da TV. Normalmente, ele só grava 240 linhas, por problemas que podem aparecer no desentrelaçamento. Mas é possível se modificar um parâmetro e permitir que ele grave 480 linhas. Fiz uma cópia do arquivo de configuração dscaler.ini, no diretório do programa. Abri com um editor de texto comum e modifiquei, na seção [TimeShift], o parâmetro RecHeight=1. Coloquei RecHeight=0, conforme li em algum fórum da internet. Pronto. Agora consigo 480 linhas de altura.

A largura da vídeo capturado é determinada pelo parâmetro pixelwidth, pelo menu “BT Card” do Dscale. Embora seja possível se definir este parâmetro individualmente para cada canal, é melhor deixar este valor global para todos os canais, já que um bug do Dscaler faz o programa ficar instável quando se muda de canal e eles têm largura de pixels diferentes.

Para uma gravação final de fonte originalmente feita em videotape, deixo o deinterlace ligado. O Dscaler faz o melhor deinterlace on the fly do mercado. Para posterior edição, talvez seja melhor deixar o deinterlace desligado (opção video weave) e aplicar o desentrelaçamento no VirtualDub, na cópia final. Isso evita a perda de frames durante a gravação, já que o deinterlace consome muito processamento. No meu novo Sempron 2800+, sem o deinterlace, o consumo de CPU é de 50%. Com o deinterlace ligado, o consumo chega a 100% e há perda de alguns frames, na gravação a 30 quadros por segundo.

Para gravação de fonte originalmente feita em filme químico (filme de cinema telecinado), o melhor é deixar o desintrelaçamento com reconhecimento automático de filme, ou 3-2 pulldown, ou telecine inverso. Isto corta a captura de seis frames por segundo, deixa o resultado muito bom e é mais rápido. Mas só funciona com filmes.

Melhor amostragem

Com um computador lento, é aconselhável usar um desentrelaçamento rápido (simple weave), além de colocar a largura de amostragem até pela metade: 320 pixels. A quantidade de dados a processar cai pela metade, e o processador tem tempo de aplicar desentrelaçamento em tempo real sem perder muitos frames. Apesar da queda de amostragem, o olho humano não percebe muita perda de qualidade, já que as 480 linhas continuam sendo vistas.

É mais ou menos este o truque do VHS: imagens de videocassete continuam com as 486 linhas horizontais da TV broadcast, mas as amostragens por linha baixam a cerca de 240 para que o sinal caiba na largura de banda estreita do VHS. A gente não nota muito a perda. Então, a resolução do VHS corresponde aproximadamente a de uma tela 640X480 capturada em 320×480. Se capturarmos a resolução máxima de 640×480, teremos uma imagem com o dobro da resolução do VHS. Na prática, é uma resolução próxima à da TV comercial.

Frames per second

Para economizar no tamanho do arquivo, é melhor diminuir a taxa de quadros por segundo do que diminuir a resolução. É melhor ter alguns 15 quadros bons do que ter 30 ruins. E o olho humano percebe a freqüência de quadros menos do que a definição da imagem. Assim, é mais eficiente reduzir a qualidade daquilo que o olho percebe menos.

Uma boa taxa de quadro por segundo, bem econômica, é de 15fps. É a metade da taxa de quadros da TV comercial, aproximadamente. E é a mesma velocidade usada pelo cinema mudo, no início do século 20. Ou seja: a humanidade está acostumada com este ritmo. A economia é de 50% no processamento e no tamanho do arquivo resultante. Como o processador trabalhará mais livre, a chance de perder quadros é pequena. A imagem, então não ficará “pulada” como poderia acontecer em velocidades mais altas.

Codec

Um dos melhores codecs do mercado é o Xvid. Durante algum tempo tive excelentes resultados com o Xvid compilado pelo programador Koepi. A gravação era mais rápida que qualquer outro, e o resultado, excelente. Depois, algo saiu terrivelmente errado e tudo ficou ruim: o resultado final e o tempo de gravação. Aí, troquei pelo ffdshow com biblioteca Xvid. Por alguma razão do insondável mundo da informático, nunca mais consegui bons resultados com o Xvid do Koepi.

A melhor maneira de conseguir codecs é instalar o K-Lite Codec Pack, que você consegue em bons sites de downloads.

Áudio

Quanto ao áudio, recomendo não economizar. Geralmente é uma boa idéia gravar o áudio sem compressão, para não sobrecarregar a CPU. Depois, no VirtualDub, regravar a imagem desentrelaçando e comprimindo o som em MP3. Por alguma razão que desconheço, os drivers MP3 Lame não são reconhecidos. Tenho de usar a compressão em baixas taxas de bits do driver original do instituto alemão Fraunhofer, inventor do MP3. O som não fica lá essas coisas.

Para placas de captura sem estéreo, é uma boa idéia gravar o som em amostragem de 44100 Hz, 8 bits, mono. O fato de usar oito bits em vez de 16 corta o tamanho do áudio pela metade sem que o ouvido perceba muito. O importante, para o ouvido, é a freqüência, que se mantém em qualidade CD. Embora o rádio FM da placa PlayTV Pro seja estéreo, o receptor de TV é mono. Então, só gravo um canal, o que também corta pela metade o tamanho do áudio. Sem que o ouvido perceba, os dados de áudio ficaram quatro vezes menores do que em qualidade CD de 44100 Hz, 16 bits, stereo.

Still frames

Com uma largura em pixels estreita (320), as imagens paradas capturadas (still frames) têm a metada da largura, ou seja, aparecem “comprimidas” na vertical. Para ter imagens normais, eu as amplio no IrfanView 100% na horizontal e zero porcento na vertical. Isso restaura facilmente a proporção original da imagem. É possível se fazer conversão em batch pelo IrfanView: um monte de imagens pode ser convertido de uma só vez.

Essa baixa largura em pixels também ajuda a disfarçar ruídos na imagem, chuviscos, interferências.

Altura da imagem

A quantidade de linhas horizontais de captura da placa é de 480. Este é o tamanho padrão VGA, em computadores. É, também aproximado ao tamanho da imagem de TV. No sistema NTSC, usado no Brasil, aproximadamente 486 linhas são dedicadas à imagem. Com a BT878, perde-se seis linhas, o que não é nada comparado ao que as TVs domésticas mal-reguladas perdem. E TVs estão sempre mal reguladas.

Resumindo: a captura de 640×480 pixels da BT878+ é adequado ao sistema de TV atual, capturando e mostrando imagens sem grandes perdas.

Drivers opcionais

Se você quiser mesmo usar o driver da Conexant (por exemplo, para usar os programas de gravação de vídeo da Microsoft, Adobe Première e programas que ainda trabalham com o antigo sistema Video For Windows), a melhor opção é usar o driver BT878 melhorado por um argentino. Como é argentino, deve ser o melhor driver do mundo.

A Conexant deixou o código fonte disponível por alguns meses, no final dos anos 90. Depois, tirou de linha. Mas o código já tinha sido difundido. Várias pessoas melhoraram o programa, como este argentino. Um russo também melhorou o driver original.

Leia o tutorial sobre como instalar este driver argentino do chip BT878 no site Boa Dica.

Entre outras coisas, o driver argentino do BT878 tem opção de controlar o gama da imagem de TV. Vídeo em computador sempre tem o gama desequilibrado, e é bom a gente clarear as áreas mais escuras da imagem sem precisar mexer no brilho e contraste do monitor.

Outra opção de driver é o russo da iuLab, também resultante do driver Conexant que foi tirado de linha. O driver russo tweakado está em http://www.iuvcr.com/drv/index.shtml. Este eu não testei ainda.

Pros e cons

Depois de instalar o driver argentino, algumas funções do chip BT878 passam a funcionar, como a correção de gamma (deveria funcionar, mas não funcionou no meu caso. Eventualmente ele funciona se a gravação for feita em RGB e não em YUY2) e o “afiamento” da imagem (sharpening). Outra vantagem do driver argentino é que os programas demonstrativos de gravação de vídeo da Microsoft passam a funcionar corretamente. O driver original da Prolink/Conexant tem uma série de bugs que impedem sua utilização, como dificuldades de sintonia de canais.

A desvantagem de usar o driver argentino:

1. Perde-se o rádio FM pelo programa PixelView Station FM, o programa original da Prolink. Remédios:
   1. Sintonizar-se rádio pelas opções do driver, escolhendo Radio FM no lugar de TV, em programas como o AMcap, demostrativo de captura de vídeo da Microsoft. Mas é impensável e aborrecido ficar descobrindo e setando as estações à mão. Como a programação de FM é uma droga, mesmo, a gente não perde muito.
   2. Colocar os plugins do Winamp para isso. A melhor opção.
   3. Usar o programa GRadio para Linux. Melhor opção para Linux.
2. Perde-se o controle remoto no PixelView Station TV. Remédio: usar o programa RemoteControl.

tvtime

Pra quem tem um micro lento, uma das melhores opções de programa para ver TV na placa PlayTV pro é o tvtime, open source para Linux. Não chega a me surpreender que o Linux seja melhor que o Windows para isto. O caminho é este.

Este programa já está na versão 0.9.15 (2004). Ele tem grandes chances de se tornar o núcleo do sistema brasileiro de TV digital (SBTVD), porque todos os caminhos apontam para uma televisão baseada em FOSS, e o tvtime é o mais evoluído. É bem acabado, bonito, com uma interface de menus simples e bem feita.

Para ler o manual do tvtime, você digita man:tvtime no campo endereço do Konkeror (Linux). Também vão ajudar leituras dos helps do tvtime-command e tvtime.xml, que mostram os diversos comandos e a estrutura do arquivo de configuração do programa. Este último arquivo de configuração pode ser modificado globalmente em /etc/tvtime/tvtime.xml ou modificado para cada usuário em ~/.tvtime/tvtime.xml. Modificações neste último local se sobrepõem às modificações globais. O arquivo tvtime.xml é muito bem documentado em inglês, facilitando os ajustes.

O tvtime também pode ser controlado pela linha de comando. Por exemplo, você pode colocar a seguinte linha num ícone do desktop:

tvtime -m --inputwidth=320 --geometry=0x486

Com isto, a TV é mostrada em tela inteira (-m) e a quantidade de amostragem de linhas é definida em 320 pontos. A altura em pixels da imagem, quando rodando em janela, é definida para 486, e a largura é automaticamente calculada. Quando em tela inteira, o tamanho é o máximo da resolução. No meu caso, 1024×768 pixels. No entanto, esses 1024 pixels de largura não significam necessariamente que a amostragem da linha analógica da TV será feita em 1024 pontos. Isto pode ser controlado pelo parâmetro “–inputwidth=320″. No exemplo, serão feitas 320 amostragens na linha da TV. O desenvolvedor do tvtime recomenda uma amostragem de 400 pixels por linha de vídeo, o que resulta em poucas perdas de frames em um computador K6-2 500MHz. Combinado com o “Deinterlace bottom field”, tem o melhor custo/benefício em termos de qualidade/velocidade de rendering.

Achei surpreendente que, rodando em tela inteira, praticamente não se nota a mudança de resampling horizontal de 720 para 320. O olho humano não nota muito a diferença. É isto que ocorre também na gravação de TV com VCR, quando as linhas horizontais têm uma amostragem de cerca de 240 pontos. Como a imagem continua com 486 linhas, a gente não nota muita perda.

O único efeito coleteral da diminuição da amostragem horizontal foi que o texto apresentado pelo tvtime ficou com resolução menor, aparecendo mais serrilhado, pixelizado. Mas quem se importa?

Cinema em casa

A melhor configuração de desentrelaçamento (tecla “T”) é a “Blur:Temporal”, que dá uma borradinha entre os frames. A gente perde em nitidez mas ganha em estabilidade da imagem. Não aparecem mais as linhas serrilhadas resultantes do desentraleçamento dos dois campos da TV. Quando mostrei para a minha mulher a imagem da placa recém-instalada rodando em Linux, ela exclamou:

– Parece cinema!

Sim, parece cinema, ou um DVD visto em computador por alguém levemente míope. Ou seja: uma imagem *muito boa*, considerando-se a sofrível qualidade da TV analógica (no Brasil, 525 linhas de sinais, 486 linhas de imagem). Meu monitor velho puxava o matiz da imagem mais para o verde-vermelho, enquanto a TV normal puxa para o azul. Isto é estranho no início, mas os tons quentes reforçam a sensação de cinema. Mas isto é problema do monitor. Meu monitor novo, Samsung SyncMaster 795MB, apresenta a imagem muito melhor que minha velha TV. Os tons de azul parecem corretos.

Para configurar o video4linux, depois de muita tentativa e erro, descobri que a setagem é:

• Placa 37 (Pixelview PlayTV Pro) ou 70.
• Sintonizador 2 (Philips NTSC FM1236).

Essas mesmas configurações são usadas no DScaler, para Windows, que usa a mesma informação do driver bttv do Linux. No tvtime, a configuração é sistema PAL-M, US-broadcast para os canais por antena e US-cable para canais por cabo.

Comandos

A nova versão do tvtime não tem tantas teclas de controle como em versões anteriores, mas é possível se editar o arquivo tvtime.xml e recolocar as teclas desabilitadas por default. Foi o que fiz.

A tecla “=” determina o tipo de desentrelaçamento. Na freqüência total, 59,94fps, se tem a melhor qualidade de imagem, mas num computador lento se perdem alguns quadro, deixando a imagem com alguns pulos. O desentrelaçamento dos campos de baixo (bottom field deinterlace) é o melhor modo para equilibrar velocidade e qualidade de imagem.

A tecla “T” modifica o tipo de tratamento feito na imagem. O melhor resultado é obtido com Blur: temporal. A imagem fica meio desfocada, mas nem se nota. O resultado é excelente tanto em filmes quanto em vídeo.

Infelizmente, as versões mais novas do tvtime não vem mais com a correção de gama, o que deixa as imagens um pouco escuras. A argumentação dos desenvolvedores para isto é que o código não era bom, muito lento. Uma pena.

Bibliografia

1. Documentação da placa Prolink PlayTV Pro. Arquivo texto geralmente em C:\Arquivos de programas\Prolink\PlayTV Pro\TROUBLE.TXT.
2. Documentação do DScaler.
3. Documentação do tvtime (Na linha de endereços do Konkeror, digite man://tvtime.
4. Television Standards – formats and techniques. http://www.paradiso-design.net/videostandards_en.html
5. BT878 Datasheets. Site web em http://personales.ya.com/domenechorg/. Acesso em 03 fev. 2006.

Saiba mais

• Review: Pixelview Play TV Pro Ultra

• Preferencialmente, use cabos S-Video (Separate Video, erroneamente chamados também de S-VHS). O Set Top Box (STB) digital da operadora de TV a cabo Net tem uma saída destas. Ligue com a entrada S-Video da placa de captura através de uma cabo especial que deve ser solicitado à Net. A visita custa 34 reais para instalação. Ou compre o cabo S-Video pela internet por uns 130 reais na Ezaki. Os cabos S-Video evitam o efeito dot crawl (formigamento ou rastejamento) e são menos sujeitos à interferência eletromagnética.
• Os logotipos da NetGeo abaixo, ampliados 200%, dão uma amostra comparativa da imagem obtida com cabo S-Video e cabo composite. O efeito de formigamento do composite é muito pior do que aparece, porque se mexe durante a reprodução. Também aparecem algumas faixas inclinadas devido à interferência eletromagnética. Esses defeitos se atenuam quando se assite à TV de longe, mas são um desastre quande se assite à TV no computador, de perto. Em desenhos animados é que o (d)efeito fica mais evidente. Objetos vermelhos também apresentam muito dot crowl.
  
  Imagem S-Video ampliada 200%.
  
  Imagem composite ampliada 200%.
  A imagem total está abaixo. O logotipo acima está no canto inferior direito.
• Se não puder usar cabos S-Video, use cabo composite. Neste cabo, os sinais de luminância (preto e branco) e os sinais de crominância (cor da imagem de TV) são transmitidos pelo mesmo cabo, em freqüências separadas. Isso causa a invasão dos sinais de luminância pelo sinal de crominância, aparecendo então o efeito popularmente chamado de “formigamento de ponto” (dot crawl) entre imagens verticais ou inclinadas de cores diferentes e contrastantes. O efeito não aparece em objetos pretos ou brancos, pois é uma característica resultante do esquema de cores. Cabos composite também são mais sujeitos à interferência eletromagnética que os cabos S-Video. Os sinais de TV broadcast, cabo e de VHS são gravados em composite. Não conheço aparelhos de videocassete que tenham saída S-Video, mas, se houver, talvez não se obtenha grandes ganhos de qualidade, porque o composite original será traduzido para S-Video, em vez de entrar direto na placa de TV.
• Para ver vídeos ou TV do computador para um aparelho de TV, também é melhor usar cabos S-Video. Portanto, procure comprar uma TV que tenha, no mínimo, entrada S-Video. Video Component (não confundir com o composite. Component tem três cabos, composite, apenas um) é o ideal.
• Como programa para gravar, uma boa escolha é o VirtualDub ou VirtualVCR com o conjunto de codecs ffdshow. Este é uma coleção de bibliotecas de fonte aberta que grava em vários esquemas de compressão, entre eles o Xvid e o WM9. O ffdshow tem uma enorme quantidade de parâmetros configuráveis.
• Tive melhor desempenho e melhor qualidade com ffdshow+xvid, uma passagem com cor RGB, 29,97 quadros por segundo, 640×480 pixels, desentrelaçamento tomoscomp. A cor YUY2 melhora o desempenho e diminui o tamanho dos arquivos porque é um esquema nativo da placa bt878 e é comprimido, mas produz mudanças na cor original e não permite a correção de gamma do driver argentino para a bt878. No ffdshow+Xvid, o modo de uma passagem com bitrate constante tem mais qualidade, mas gera arquivos maiores. Uma passagem com quantizer ou quality geram arquivos menores mas chapam as áreas que ficam fixas na imagem, de quadro para quadro.
• Algumas versões modificadas do amcap, derivadas do código-exemplo da Microsoft, também são boas escolhas, e, no meu caso, tem resultado em arquivos mais compactados que os gerados pelo VirtualDub. O chato é que se tem que reconfigurar um monte de coisas cada vez que se entra no programa.
• Pelo Amcap, coloco a saída RBG24, para que a correção de gama funcione pelo driver argentino da placa BT878. O preview pode ser em YUY9, mas o programa não deve estar configurado para mostrar o preview enquanto grava. Isso gasta muito poder de processamento. Para ver enquanto grava, o preview pin e o capture pin devem estar no mesmo modo (ou ambos em RGB24 ou ambos em YUY9). A resolução, deixo em 640×480, que é o máximo que o BT878 permite gravar. E é aproximadamente a quantidade de linhas que a TV broadcast e cabo transmite.
• Curiosidade: a TV NTSC tem resolução de 482 linhas verticais (ou 486, segundo outras fontes) e cerca de 440 “linhas” horizontais (na verdade, 440 pontos diferentes — ou amostragens — em uma linha). Por isso, é razoável produzir material no formato SVCD, que tem resolução de 480 x 480 pixels e guarda bem meia hora de vídeo num CD comum. Uma fita VHS grava em 480 linhas por 240 amostragens cada linha.
• Tenho achado melhor desentrelaçar a imagem da TV durante a gravação. Isto gera imagens na TV de melhor qualidade e colabora um pouco com a compactação. Apenas o FFdshow permite desentrelaçamento enquanto se grava.
• O equipamento que me deu melhores resultados é um AMD Sempron 2800+. Com ele, consigo gravar videos com resolução de 640 x 480 e 29.97 quadros por segundo. Ou seja: qualidade total de TV. Ainda sobra um pouco de processamento, que é usado em seqüências com muito movimento. Mas só o Xvid permite bom aproveitamento do poder de processamento. Com o codec Windows Media 9, o processador roda no limite e há perda de alguns quadros.
• Em micros menos poderosos, é melhor gravar com 15 quadros por segundo. Os olhos humanos não notam muito a diferença. Também é recomendável reduzir a resolução para 480 x 480 pixels e produzir o material em formato SVCD.

“T).Suporte para Closed Caption

“Um quadro de vídeo é composto por 525 linhas para NTSC e 625 para PAL/SECAM. A imagem de vídeo é contida nos campos ímpar e par com as linhas 21 a 263 e linhas 283 a 525, respectivamente. Cada campo de vídeo também contém uma região para sincronização vertical (linhas 1 ~ 9 e 260 ~ 272) bem como uma região a qual pode conter dados anciliares não-vídeo referidos como o Vertical Blanking Interval, VBI (Intervalo de Branco Vertical), linhas 10 ~ 20 e 272 ~ 282).”

A tabela abaixo mostra a divisão do sinal de vídeo:

A TV a Cabo analógica, distribuída em Porto Alegre em torno de 2007, tem alguns defeitos chatos:

• O canal Universal, AXN e alguns outros têm um péssimo som que aumenta e diminui várias vezes por minuto.
• O canal TNT tem um sinal analógico abaixo da crítica, com péssimo contraste. O rosto de pessoas brancas fica “chapado”, sem volume. Olhe que droga:
  

Não sei como os antigos assinantes da Net agüentam há anos essa falta de qualidade sem reclamar. Talvez porque estejam acostumadas à imagens ruins de TV. Os aparelhos de TV são mal feitos, a transmissão é ruim, a recepção é descuidada, a imagem é ruim há anos. Como eu uso bastante TV no computador, onde a imagem é várias vezes melhor e qualquer defeito de transmissão aparece, não me conformo com falta de qualidade.

Reclamei à Net várias vezes por email. Na primeira vez, veio o técnico em minha casa e disse que era assim mesmo e que a responsabilidade é dos canais. E o problema continuou. Reclamei mais e recebi um telefonema da Net propondo a troca pelo sistema digital. Preço igual, eu só precisei aceitar o tempo de 18 meses de assinatura, pra não pagar taxa de adesão.

Diga-se de passagem que o atendimento da Net é bom. Sempre responderam por telefone aos meus contatos por email. Demoram alguns dias mas respondem. Parece que a reformulação administrativa da Net deu resultados. Entre outras coisas, melhor atendimento e lucros no final do período.

O resultado da Net Digital é muito bom! A imagem vem sem nenhum ruído visual, tão boa quanto pode ser a imagem do atual sistema de TV sexagenário. Claro, as bordas de áreas verticais contrastantes ficam com o “efeito pente”, resultado do entrelaçamento da TV (só com HDTV não entrelaçado isto foi resolvido), a aprogramação apresenta alguns “artifacts” de imagem resultante da codificação digital Mpeg dos programas, mas quase não se nota.

O feio Set Top Box (STB) preto quadradinho tradicional da Net foi trocado por um bonitinho marca Thomson DCI 10NET fabricado na Zona Franca de Manaus, Brasil. Baixei as especificações do Thomson DCI 1000 em PDF (o link PDF do site da Thomson não funcionou no meu Firefox, tive que usar o Infernet Exploder).

O STB Thomson tem as seguintes entradas e saídas:

• Entrada do cabo. Por onde entra o sinal digital.
• Saída coaxial RF. Esta saída apresenta uma imagem muito pior do que os STB analógicos da Net. Muito ruim, cheia de ruídos. Mas é interessante porque eu puxei dela um cabo para meu aparelho de TV no quarto. A surpresa: com esta saída RF eu capto os canais a cabo abertos, como as TV do Legislativo e Judiciário, SBT, TV Guaíba (canal independente do Rio Grande do Sul), canais universitários locais e degustação. Esta saída funciona mesmo com o STB desligado e tem todos os canais analógicos embaralhados.
• Saída de Áudio e Vídeo (SVHS ou S-Video, separate video). Tem um raro conector mini-DIN de 10 pinos para, segundo o folheto de especificação da Thompson, ligar à entrada SCART de televisores (usada na Europa). Achei um post sobre o conector mini-DIN 10-pin da Net, onde um colaborador disse ter obtido o cabo gratuitamente com a Net. O cabo fornecido teria o conector mini-DIN 10-pin numa ponta e S-VIDEO e 2 RCA para áudio em outra. A melhoria na imagem se dá pela ausência do efeito “dot crawl” (formigamento) na borda de objetos coloridos contrastantes, como em desenhos animados. Algo a ver com a contaminação da faixa de freqüência da luminância (preto e branco) pelo sinal de crominância, típico do vídeo composite. O conector é vendido no Brasil pela Ezaki, assim como o cabo completo, mas custa bastante caro (R$ 122,00 por 3m de cabo). Achei o esquema da pinagem do cabo mini-DIN 10-pin neste post do fórum Home Theatre. Mas parece que é a pinagem errada, conforme comentado numa nota ao pé deste artigo. Solicitei o cabo à Net. Me ligaram, muito gentis, e instalaram o cabo gratuitamente. Normalmente, o cabo é gratuito mas a visita custa 34 reais. Por isso, é melhor pedir esse cabo quando o sistema digital for instalado, e não depois. Peçam todos os cabos, inclusive o do telefone, para usar o Pay Per View. Abaixo, snapshots ampliados 200% de imagem composite e imagem S-Video. A imagem composite é pior do que aparece, porque o formigamento fica se mexendo.
  
  Wow! Em televisores comuns, de longe, não se nota tanto, mas em TV por computador, de perto, a diferença é estupidamente gritante.
• Saída AV CVBS (Composite Video, Blanking and Sync). Usada para ligar o STB à TV. Deve ser usado em vez do conector RF. É fornecido um cabo especial que tem numa ponta um conector parecido com DIN 3mm estéreo mas com mais um contato. Esse cabo tem na outra ponta os 3 tradicionais conectores RCA (aqueles, do início do seculo 20) usados normalmente para áudio e vídeo composite.
• Saída S/PDIF óptica para áudio digital. Não uso, mas é bom pra colocar o som digital em amplificadores de home theatre. Tem saída Dolbi 5.1. Pena que não dá para ligar ao computador, porque normalmente os micros só têm saída S/PDIF, não entrada. Então, se for comprar Home Theatre, compre com entrada S/PDIF.
• Conexão telefônica para interação com a central da Net (compras Pay per View, gravação de escores de joguinhos) através de modem de baixa velocidade V.22bis e protocolo TCP/IP. Não uso para não gastar telefonemas. Quando o Pay Per View (R$ 7,00) custar 30% menos que alugar um DVD (R$ 6,00), posso pensar em usar.